〈构图〉直角三角形构图，画面饱满稳重。在角度的选择上，正面平视大角度，桌面开阔。
〈形体〉学会把不同物体几何体化，注意不同形状之间的连接，同时调整好不同物体的节奏变化。
〈空间〉大的侧面表现，台面与前景形成了大的空间关系，不同物体结合光线与画面透视形成了自身的空间。后者一定要在前者的基础上进行，不要破坏画面的完整性。
〈质感表现〉充分发挥了铅笔控制调子的特性，把握住了不同物体的特性，体现出了物体的质感。石膏和木头人质感的表现是画面的一个难点，在刻画时要多区性去观察与比较其明度与质感的不同。
〈明暗〉侧面顶光，在把握好固有色前提下，采用高调来处理画面，从而使画面明度关系拉开，画面厚重饱满且节奏感强烈。
〈塑造〉塑造上有主次、虚实之分，前面静物台面和背景形成大虚实关系，台面上的石膏像成了画面的主题物体本身明确的明暗交界线的处理也能结合物体本身体积变化来完成，这幅画在空间的塑造上取得了成功。
步骤一：在第一步的基础上明确画面物体的形体关系，在画出物体大的体积，大的空间关系的同时，建立大的画面黑白灰结构。注意要整体进行，切勿钻入细节刻画。
步骤二：快速地画出画面物体的明暗关系，调整好画面大的空间与节奏关系，这一步的进行要在物体的结构和空间的角度上去思考与表现。
步骤三：进一步深入，在这一阶段要把重点放在物体量与质的处理上，特别是主题物石膏像的表现，一定要单纯而浑厚。这一步切忌局部深入而忘记整体的表现。
步骤四：这一步至关重要，是一副作品好坏的关键，这一阶段要把整体放到第一位，去调整画面的主次、虚实等关系。一张好的作品并非一两处局部的深入、漂亮，而是整体的把握。
空间背景、主体物石膏像、椅子台面、椅子竖面形成了大的空间虚实与黑白灰节奏关系，使得画面整体而完整。
木头人的刻画要学会概括简练形体，而玻璃皿的刻画要注意其高透光、高反射的特性。
画面的黑白灰层次递进表，明度由暗到亮。
在表现对软质感时，石膏像要整体而剔透，金属的表现要注意反光与高光的位置，衬布的表现要在黑白关系明确的基础上有体枳的变化。
